Oor die tragiese liefdesverhaal van twee bekende Mexikaanse kunstenaars Frida Kahlo en Diego Rivera, is dosyne boeke geskryf en 'n Oscar-bekroonde Hollywood-drama met Salma Hayek in die hoofrol is geskiet. Maar daar is nog 'n belangrike les wat Frida geleer het in 'n onbekende kort teks wat sy aan haar man opgedra het. Ons bied aan u hierdie aangrypende brief van 'n liefdevolle vrou, wat weereens bewys dat liefde nie transformeer nie, dit haal die maskers af.
Hulle het getrou toe Kahlo twee-en-twintig was en Rivera twee-en-veertig was, en het saam gebly tot Frida se dood vyf-en-twintig jaar later. Albei het talle romans gehad: Rivera - met vroue, Frida - met vroue en mans, die helderste - met die sangeres, aktrise en danser Josephine Baker en Lev Trotsky. Terselfdertyd het albei daarop aangedring dat hul liefde vir mekaar die belangrikste ding in hul lewens is.
Maar miskien is hul onkonvensionele verhouding nêrens meer aanskoulik as in die verbale portret wat in die voorwoord van Rivera se boek My Art, My Life: An Autobiography ingesluit is nie.1. In net 'n paar paragrawe wat haar man beskryf, kon Frida al die grootsheid van hul liefde uitdruk, wat in staat was om die werklikheid te transformeer.
“Ek waarsku jou dat daar in hierdie portret van Diego kleure sal wees waarmee selfs ek self nog nie te vertroud is nie. Daarbenewens is ek so lief vir Diego dat ek hom of sy lewe nie objektief kan waarneem nie ... Ek kan nie oor Diego as my man praat nie, want hierdie term met betrekking tot hom is absurd. Hy was en sal nooit iemand se man wees nie. Ek kan nie van hom praat as my minnaar nie, want vir my strek sy persoonlikheid ver buite die gebied van seks. En as ek probeer om eenvoudig, uit die hart oor hom te praat, sal alles daarop neerkom om my eie emosies te beskryf. En tog, gegewe die struikelblokke wat gevoel oplê, sal ek probeer om sy beeld so goed as wat ek kan te skets.
In die oë van verliefde Frida, word Rivera - 'n man onaantreklik volgens konvensionele standaarde - omskep in 'n verfynde, magiese, amper bonatuurlike wese. Gevolglik sien ons nie soseer 'n portret van Rivera nie as 'n weerspieëling van die wonderlike vermoë van Kahlo self om skoonheid lief te hê en waar te neem.
Hy lyk soos 'n groot baba met 'n vriendelike maar hartseer gesig.
“Dun, yl hare groei op sy Asiatiese kop, wat die indruk skep dat dit lyk of dit in die lug sweef. Hy lyk soos 'n groot baba met 'n vriendelike maar hartseer gesig. Sy wyd oop, donker en intelligente oë bult sterk, en dit blyk dat hulle skaars deur geswelde ooglede ondersteun word. Hulle steek uit soos die oë van 'n padda, op die mees ongewone manier van mekaar geskei. Dit blyk dus dat sy gesigsveld verder strek as die meeste mense. Asof hulle eksklusief geskep is vir die kunstenaar van eindelose ruimtes en skares. Die effek wat deur hierdie ongewone oë veroorsaak word, so wyd gespasieer, dui op die eeue-oue Oosterse kennis wat agter hulle skuil.
By seldsame geleenthede speel 'n ironiese dog teer glimlag op sy Boeddha-lippe. Naak lyk hy dadelik soos 'n jong padda wat op sy agterpote staan. Sy vel is groenerig wit soos 'n amfibie. Die enigste donker dele van sy hele liggaam is sy hande en gesig, verbrand deur die son. Sy skouers is soos dié van 'n kind, smal en gerond. Hulle is sonder enige sweempie hoekigheid, hul gladde rondheid maak hulle amper vroulik. Skouers en voorarms gaan saggies oor in klein, sensitiewe hande … Dit is onmoontlik om te dink dat hierdie hande so 'n buitengewone aantal skilderye kan skep. Nog 'n towerkrag is dat hulle steeds onvermoeid kan werk.
Daar word van my verwag om te kla oor die lyding wat ek saam met Diego verduur het. Maar ek dink nie die oewers van die rivier ly as gevolg van die feit dat 'n rivier tussen hulle vloei nie.
Diego se bors - ons moet daaroor sê dat as hy by die eiland kom wat deur Sappho regeer word, waar manlike vreemdelinge doodgemaak is, Diego veilig sou wees. Die teerheid van sy pragtige borste sou hom hartlik verwelkom het, al sou sy manlike krag, eienaardig en vreemd, hom ook 'n voorwerp van passie gemaak het in lande waarvan die koninginne gulsig om manlike liefde uitroep.
Sy groot maag, glad, styf en bolvormig, word ondersteun deur twee sterk ledemate, kragtig en pragtig, soos klassieke kolomme. Hulle eindig in voete wat teen 'n stomp hoek geplant is en lyk asof hulle gebeeldhouwd is om hulle so wyd te plaas dat die hele wêreld onder hulle is.
Heel aan die einde van hierdie gedeelte noem Kahlo 'n lelike en tog so algemene neiging om die liefde van ander van buite te beoordeel - 'n gewelddadige vervlakking van die nuanse, skaal en ongelooflike rykdom van gevoelens wat tussen twee mense bestaan en slegs beskikbaar is vir hulle alleen. “Dalk word van my verwag om klagtes te hoor oor die lyding wat ek langs Diego ervaar het. Maar ek dink nie dat die walle van 'n rivier ly omdat 'n rivier tussen hulle vloei nie, of dat die aarde onder reën ly, of dat 'n atoom ly as dit energie verloor nie. Na my mening word natuurlike vergoeding vir alles gegee.”
1 D. Rivera, G. March «My kuns, my lewe: 'n outobiografie» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).