Robert Pattinson: 'My roem kom van skaamte'

Hy wil duidelik hê jy moet gemaklik wees in sy teenwoordigheid. Hy maak jou tee vol, haal vir jou ’n servet uit die servethouer, vra toestemming om te rook. Die akteur van die film «High Society», wat op 11 April in Russiese rolprentteaters vrygestel word, het 'n vreemde en raak manier om voortdurend sy hare te ruk. Dit het onsekerheid, angs, seunsagtigheid.

Hy lag dikwels en op baie maniere - giggel, glimlag, soms lag - gewoonlik vir homself, vir sy mislukkings, belaglike optrede of woorde. Maar sy hele voorkoms, sy sagte manier, is die ontkenning van angs. Dit blyk dat Robert Pattinson eenvoudig nie die vrae in die gesig staar wat ons almal altyd bekommer nie, die res, - is ek slim genoeg, het ek dit nou gesê, hoe lyk ek oor die algemeen ...

Ek vra hoe om hom aan te spreek — Robert of Rob, hy antwoord: ja, soos jy wil. Is hy gemaklik om by die venster te sit? Daar is niemand in die New York kafee na middagete nie, ons kan skuif na 'n plek waar daar beslis nie 'n konsep sal wees nie. Hy antwoord, sê hulle, dit is belangrik dat dit vir my gerieflik is, want ek is hier by die werk. Is hy hier vir plesier? Ek skree, kan nie weerstaan ​​nie. Rob, sonder 'n skadu van twyfel, antwoord dat hy eenkeer besluit het: alles in sy lewe sal pret wees - en ook werk. En hierdie harmonie kenmerk sy hele voorkoms.

Hy straal bloot die kalmte uit van 'n persoon wat weet oor watter redes om bekommerd te wees, en watter nie 'n donkie werd is nie, waaraan om ervarings te spandeer en wat eenvoudig besluitneming verg. "Streng saaklik," soos hy dit stel. Ek beny hom - nie sy universele roem nie, nie sy voorkoms nie, nie eers sy rykdom nie, alhoewel die fooie van elk van die drie hoofsterre van die Twilight-filmsage in die tienmiljoene is.

Ek beny sy ondeurdringbaarheid vir angs, sy begeerte om 'n onfeilbaar aangename gespreksgenoot te wees, selfs vir 'n joernalis, hoewel hy miskien meer as enigiemand onder die poniekoerante gely het. Ek verstaan ​​nie hoe hy in staat was om hierdie verligte kalmte te bereik nie, alhoewel die stormagtige uitdrukkings dat sy vroeë «skemering»-roem bygedra het tot die ontwikkeling van presies die teenoorgestelde eiendomme. En ek besluit om met hierdie onderwerp te begin.

Sielkunde: Rob, hoe oud was jy toe jy die afgod van elke tienermeisie op aarde geword het?

Robert Pattison: Wanneer het Twilight uitgekom? 11 jaar gelede. Ek was 22.

Wêreldwye roem het jou gedek. En hierdie storm van aanbidding het vir vyf jaar voortgeduur, nie minder nie …

En nou oorweldig dit soms.

So hoe het dit alles jou geraak? Waar het jy geword ná «Twilight»? Wat het jou vroeë roem verander? Dalk beseer? Dit is logies om aan te neem dat...

O, beide voor Twilight en daarna, elke keer as ek sien dat hierdie vraag aan iemand gevra word, dink ek: nou sal 'n ander drol vertel hoe die paparazzi hom gekry het, watter ongelooflike poniekoerant gerugte oor hom versprei, hoe is dit alles wat nie ooreenstem met sy suiwer en ryk persoonlikheid en wat 'n verskriklike ding is dit om beroemd te wees! Oor die algemeen was my doelwit nie om een ​​van hierdie skelms te wees nie. Maar dit is regtig ongerieflik - wanneer jy nie in die straat kan uitgaan nie, en as jy reeds uitgegaan het, dan met vyf lyfwagte wat jou beskerm teen 'n skare meisies ...

En buitendien, ha, ek lyk snaaks tussen hulle wat my so te sê lyf bewaak. Hulle is groot ouens, en ek is 'n vegetariese vampier. Moenie lag nie, die waarheid is 'n ongunstige agtergrond. Maar ek soek nie 'n gunstige agtergrond nie, maar in sulke roem sien ek … wel, iets sosiaal nuttig. Soos: jy het aan een of ander teer toutjie in die siele geraak, jy het gehelp om die gevoelens wat verborge was, uit te stort, dit is dalk nie jou verdienste nie, maar jy het 'n beeld geword van iets verhewe, waaraan hierdie meisies so ontbreek het. Is dit sleg? En in kombinasie met fooie is dit oor die algemeen wonderlik … Dink jy dis sinies?

Glad nie. Ek glo net nie dat wanneer drieduisend tieners jou dag en nag volg, jy kalm kan bly nie. En dit is te verstane: sulke roem beperk jou, ontneem jou van die gewone troos. Hoe kan mens dit filosofies hanteer en nie verander nie, nie glo in jou eksklusiwiteit nie?

Kyk, ek is van Brittanje. Ek kom uit 'n ryk, volledige familie. Ek het by 'n privaatskool gestudeer. Pa het outovintage verhandel - ou motors, dit is 'n BBP-besigheid. Ma het in 'n modelagentskap gewerk en my, toe 'n jonger tiener, op een of ander manier in die modelonderneming ingestoot. Ek het so iets daar geadverteer, maar, terloops, ek was 'n aaklige model — toe al meer as 'n meter en tagtig, maar met 'n gesig van 'n sesjarige, gruwel.

Ek het 'n voorspoedige kinderjare gehad, genoeg geld, verhoudings in ons gesin … jy weet, ek het nie verstaan ​​waaroor dit gaan toe ek van sielkundige mishandeling gelees het nie — van al hierdie gasbeligting en so iets. Ek het nie eers 'n sweempie van so 'n ervaring gehad nie - ouerdruk, kompetisie met susters (ek het terloops twee van hulle). Die verlede was nogal wolkloos, ek het altyd gedoen wat ek wou.

Ek het natuurlik nie goed gestudeer nie. Maar die ouers het geglo dat die gebrek aan sekere vermoëns vergoed word deur 'n ander soort talent - dit is wat pa altyd gesê het. Jy hoef hulle net te vind. My ouers het my hiermee gehelp: ek het vroeg begin musiek studeer, klavier en kitaar gespeel. Ek hoef nie myself te laat geld nie, my grondgebied terug te wen.

So waar raak ek behep met die onaantasbaarheid van my persoonlike lewe? Ek is baie gelukkig, so ek kan myself nogal deel as iemand dit nodig het. Ek het onlangs gelees dat in Rusland, in die Goelag, die hoogste persentasie oorlewendes onder voormalige aristokrate was. Myns insiens is dit omdat hulle ’n verlede gehad het wat hulle nie toegelaat het om ’n gevoel van minderwaardigheid te ontwikkel nie, om die moeilikheid met selfbejammering te vererger. Hulle was meer veerkragtig omdat hulle geweet het wat hulle werd is. Dis van kleintyd af.

Ek vergelyk nie die omstandighede van my «skemering»-faam met die Goelag nie, maar 'n sober houding teenoor my eie persoon in my is beslis deur my familie neergelê. Glorie is 'n soort toets. Natuurlik is dit frustrerend dat die span van 'n klein kunsfilm gedwing word om in 'n hotelkamer te eet as gevolg van jou, en nie in 'n restaurant nie, en skree soos «Rob, ek wil jou hê!» en klippe vlieg, toegedraai in note van ongeveer dieselfde inhoud … Wel, skaam voor kollegas. Hierdie bekendheid van my word vir my meer geassosieer met hierdie soort skaamte as met werklike ongerief. Wel, met simpatie. En ek is mal oor hierdie besigheid.

Wanneer simpatiseer jy?!

Wel ja. Daar is min werklike redes, maar almal wil persoonlike aandag hê. Aanhangers is nie persoonlike aandag aan my nie. Hulle aanbid daardie pragtige vampier wat verhewe was as seks met sy geliefde.

Jy sal ook oor daardie geliefde moet vra. Gee jy om? Hierdie is mooi…

Delikate onderwerp? Nee, vra.

Jy en Kristen Stewart is verbind deur in Twilight te skiet. Julle het minnaars gespeel en in werklikheid 'n paartjie geword. Die projek is verby, en daarmee saam die verhouding. Dink jy nie dat die roman gedwing is, en daarom geëindig het nie?

Ons verhouding het uitmekaar geval omdat ons in ons vroeë 20's was toe ons saamgekom het. Dit was 'n gejaag, 'n ligtheid, amper 'n grap. Wel, regtig, ek het destyds hierdie manier gehad om meisies te ontmoet: gaan na die een waarvan jy hou en vra of sy ooit met my sal trou, wel, betyds. Op een of ander manier het dit gewerk.

Dwaasheid is soms bekoorlik, ja. My liefde met Kristen was soos daardie grap. Ons is saam omdat dit maklik en reg is onder hierdie omstandighede. Dit was vriendskap-liefde, nie liefde-vriendskap nie. En ek was selfs woedend toe Chris om verskoning moes vra vir die storie met Sanders! (Stuart se kort romanse met Rupert Sanders, die regisseur van die film Snow White and the Huntsman, waarin sy vertolk het, het bekend geword. Stewart moes 'n openbare verskoning vra «aan diegene wat sy onbewustelik seergemaak het», wat Sanders se vrou en Pattinson beteken. — Let wel red.) Sy het niks gehad om voor verskoning te vra nie!

Liefde eindig, dit kan met enigiemand gebeur, en dit gebeur heeltyd. En dan … Al hierdie geraas rondom ons roman. Hierdie prentjies. Hierdie gelukwense. Hierdie angs is die romantiese helde van 'n romantiese film in 'n romantiese verhouding in ons onromantiese werklikheid ... Ons voel al lank soos 'n deel van die bemarkingsveldtog van die projek.

Een van die vervaardigers sê toe iets soos: hoe moeilik sal dit wees om 'n nuwe film oor die ewige liefde van die karakters te maak noudat hul liefde nie ewig blyk te wees nie. Wel verdomp! Ons het albei gyselaars geword van Twilight, gereedskap van die openbare vermaaklikheidsbesigheid. En dit het my verras. Ek is deurmekaar.

En het hulle iets gedoen?

Wel … ek het iets van myself onthou. Weet jy, ek het nie 'n gespesialiseerde opleiding nie — net klasse in die skooldramasirkel en af ​​en toe opleiding. Ek wou net 'n kunstenaar wees. Ná een teaterproduksie het ek 'n agent gekry en sy het vir my 'n rol in Vanity Fair gekry, ek was 15 as Reese Witherspoon se seun.

My beste vriend Tom Sturridge het ook daar verfilm, ons tonele was een na die ander. En hier sit ons by die première, Tom se toneel gaan verby. Ons is selfs op een of ander manier verbaas: alles het vir ons 'n speletjie gelyk, maar hier blyk dit ja te wees, het dit geblyk, hy is 'n akteur. Wel, my toneel is volgende … Maar sy is weg. Nee, dis al. Sy is nie by die film ingesluit nie. O, dit was ra-zo-cha-ro-va-nie! Teleurstelling nommer een.

Dit is waar, toe het die rolverdeling gely, want sy het my nie gewaarsku dat die toneel nie by die finale redigering van «Fair …» ingesluit is nie. En gevolglik het ek uit skuldgevoelens die skeppers van Harry Potter and the Goblet of Fire oortuig dat ek die een moet wees om Cedric Diggory te speel. En dit, jy weet, was veronderstel om 'n pas na die groot rolprentbedryf te wees. Maar dit het nie.

Later, ’n paar dae voor die première, is ek van die rol in die stuk in die West End verwyder. Ek het oudisies toe gegaan, maar niemand het belang gestel nie. Ek het al op impuls geloop. Ek het reeds besluit om 'n musikant te word. Speel in klubs in verskillende groepe, soms solo. Dit is terloops 'n ernstige skool van die lewe. In 'n klub, om die aandag op jouself en jou musiek te vestig, sodat besoekers se aandag afgelei word van drink en praat, moet jy besonder interessant wees. En ek het nooit aan myself as sodanig gedink nie. Maar ná die episode met toneelspel wou ek iets heeltemal anders begin — nie verbind met ander mense se woorde en idees nie, iets van my eie.

Hoekom het jy besluit om terug te keer na toneelspel?

Onverwags is ek in Toby Jugg's Chaser, 'n beskeie TV-fliek, gerol. Ek het net ’n oudisie afgelê omdat dit vir my interessant gelyk het – om ’n gestremde persoon te speel sonder om uit ’n rolstoel op te staan, om nie gewone plastisiteit te gebruik nie. Daar was iets verkwikkend daaraan...

Ek het dit alles onthou toe die Twilight-bohaai begin het. Oor die feit dat die lewe soms so verloop … En ek het besef dat ek uit Twilight moet kom. Na die lig Aan enige lig — daglig, elektries. Ek bedoel, ek moet probeer om in klein rolprente op te tree waarvan die skeppers artistieke doelwitte vir hulself stel.

Wie sou dan kon dink dat David Cronenberg self vir my die rol sou aanbied? (Pattinson het in sy film Map of the Stars gespeel. — Ongeveer ed.). Dat ek 'n werklik tragiese rol in Onthou my? En ek het ook ingestem tot "Water vir olifante!" - 'n volledige ontkenning van die fantasie en romanse van "Twilight". Jy sien, jy weet regtig nie waar jy sal vind, waar jy sal verloor nie. Daar is meer vryheid in kunsprojekte. Dit hang meer van jou af, jy voel jou outeurskap.

As kind was ek mal oor my pa se stories oor verkoopstegnieke, hy is 'n motorhandelaar van roeping. Dit is 'n soort psigoterapiesessie — die spesialis moet die pasiënt “lees” om hom op die pad van genesing te lei. Dit lyk vir my of dit naby toneelspel is: jy wys vir die kyker die manier om die film te verstaan. Dit wil sê, om iets vir my te verkoop is naas die vertolking van die rol.

’n Deel van my is mal oor die kuns van bemarking. Daar is iets sportiefs daaraan. En ek verstaan ​​nie wanneer akteurs nie wil dink aan die kommersiële lot van 'n film, selfs 'n kunshuis een nie. Dit is ook ons ​​verantwoordelikheid. Maar, oor die algemeen, op die ou end het «Twilight» my die regte pad gewys – deelname aan 'n ernstige fliek, maak nie saak hoe lae-begroting dit was nie.

Sê vir my, Rob, het die omvang van jou persoonlike verhoudings ook met verloop van tyd verander?

Nee, nie dit nie ... ek het nog altyd mense van my ouderdom en geslag beny wat glad van een verhouding na 'n ander beweeg. En hoegenaamd geen aanstoot nie. Ek doen nie. Verhoudings is vir my iets besonders. Ek is 'n alleenloper van nature en 'n sigbare weerlegging van die teorie dat iemand wat 'n gelukkige gesin in die kinderjare gehad het, sy eie wil skep. Ek doen nie.

Is jy op soek om 'n gesin te begin?

Nee, dit is nie die punt nie. Dis net dat my verhouding op een of ander manier … makliker is, of iets. Nie dat hulle ligsinnig was nie, hulle is eenvoudig. Ons is saam solank ons ​​lief is vir mekaar. En dit is genoeg. Ek skiet op een of ander manier nie wortel nie, of iets. Ek is byvoorbeeld onverskillig oor alles materieel. Ek beskou dit nie as 'n manifestasie van my spesiale spiritualiteit nie, ek is 'n gewone mens wie se lewe ongewoon ontwikkel het, en dit is al.

Maar dit, dat ek nie lus is vir geld nie, is onlangs deur 'n vriend aan my uitgewys. En met verwyt. "Deel 'n minuut met die boek, vergeet van Pabst en kyk nugter na dinge," het sy gesê oor my gewone aktiwiteite - flieks kyk en lees. Maar vir my is geld net 'n sinoniem vir vryheid, en dinge … grond ons. Ek het 'n klein - en nie volgens Hollywood-standaarde nie, maar in die algemeen - huis in Los Angeles, want ek hou daarvan om tussen die mangroves en palmbome te wees, en my ma is lief vir sonbaai by die swembad, en 'n dakwoonstel in New York - want my pa is versot op historiese Brooklyn. Maar vir my was dit nie 'n probleem om in huurwoonstelle te woon nie. Ek wou net nie meer beweeg nie … Miskien beteken dit dat ek begin wortel skiet?

Drie van sy gunsteling films

"Vlieg oor Cuckoo's Nest"

Die skildery deur Milos Forman het 'n indruk op Robert gemaak toe hy 'n tiener was. “Ek het hom gespeel toe ek 12 of 13 was,” sê die akteur oor McMurphy, die held van die film. “Ek was verskriklik skaam, en Nicholson-McMurphy is verpersoonlik met beslistheid. Jy kan sê, op 'n manier, hy het my gemaak wie ek is."

"Geheime van 'n siel"

Die film is in 1926 gemaak. Dit is ongelooflik!» Pattinson sê. En sowaar, nou lyk die film, alhoewel gestileerd, maar heeltemal modern. Die wetenskaplike ly aan 'n irrasionele vrees vir skerp voorwerpe en 'n begeerte om sy vrou dood te maak. Georg Wilhelm Pabst was een van die eerste filmmakers wat, na aanleiding van die pioniers van sielkunde, dit gewaag het om in die donker skuilplekke van die menslike siel te kyk.

"Lovers from the New Bridge"

Hierdie fliek is pure metafoor, sê Pattinson. En hy gaan voort: "Dit gaan nie oor 'n blinde rebel en 'n clohard nie, dit gaan oor alle paartjies, oor die stadiums waardeur verhoudings gaan: van nuuskierigheid na 'n ander - tot rebellie teen mekaar en hereniging op 'n nuwe vlak van liefde."