Tatyana Mikhalkova en ander sterre wat as model begin het

- In die 70's het almal daarvan gedroom om ruimtevaarders, onderwysers, dokters te wees, en min was bekend oor die beroep van modemodelle. Nou is die name van modelle aan die hele wêreld bekend, maar toe het die Sowjetunie agter die Ystergordyn geleef, ons het 'n enkele modetydskrif gehad, die land was volgens patrone aangetrek, alhoewel fabrieke gewerk het, en materiaal vervaardig word, en klere was besig om toegewerk te word. Ek het per ongeluk by die All-Union House of Models gekom. Ek het langs Kuznetsky Most gestap, ontsteld dat ek nie as 'n Engelse onderwyser by MAI aangestel is nie, hulle het gesê ek is baie jonk, ek het soos 'n student gelyk, my rompie was te kort – alles in my voorkoms het hulle nie gepas nie. Op pad het ek 'n advertensie vir 'n stel modelle in die House of Models gesien. Die maandelikse artistieke raad is daar gehou. Artistieke direkteur Turchanovskaya, vooraanstaande kunstenaars en ontluikende Slava Zaitsev was teenwoordig. Ek weet nie hoe ek besluit het om te gaan nie, want ek het nie verstaan ​​wat om te doen nie. Maar Slava, toe hy my sien, sê dadelik: “O, watter bene, hare! Botticelli se beeld van 'n jong skoonheid. Ons neem! ” Alhoewel sulke modieuse, lang meisies daar gekom het. En ek was nie eers lank nie – 170 cm, en my gewig was net 47 kilogram. Alhoewel die ideale hoogte vir die model 175–178 is, terwyl Slava se meisies selfs onder een meter en tagtig die podium betree het. Maar toe word die beeld van Twiggy, 'n brose meisie, in aanvraag op die loopplanke, en ek het nader gekom. Toe gee hulle vir my die bynaam “instituut”, en Leva Anisimov, ons enigste manlike model, het “brul” geterg omdat sy baie min geweeg het.

Later het ek besef dat toe ek by die All-Union House of Fashion Models ingekom het, ek 'n gelukkige kaartjie uitgehaal het. Dit was 'n ongeluk, maar ek het die kans gekry, wat ek gebruik het. Die modehuis was die enigste een wat na die buiteland gereis het, wat die Sowjetunie verteenwoordig het, uitstaande kunstenaars met honneursdiplomas het daar gewerk, danksy wie se ontwikkelings die hele land aangetrek en skoene aangetrek het, het die beste modemodelle op die podium verskyn. Aktrises en ballerinas, partyleiers en hul vrouens, gades van diplomate en selfs hoofde van buitelandse state het daar geklee.

Ek is 'n werkboek uitgereik, die inskrywing daarin was "Model". Die werk het streng om 9 uur die oggend begin, 'n vrou van die personeelafdeling het ons by die ingang ontmoet, en ons het dikwels 12 uur in die nag vertrek. Ons het deelgeneem aan toebehore, aan daaglikse vertonings, in die aande het ons na die Hall of Columns, na die House of Cinema, na VDNKh, na die ambassades gegaan. Dit was onmoontlik om te weier. Van buite lyk dit asof alles 'n pragtige prentjie is, maklike werk, maar eintlik is dit oorweldigend. Teen die aand het jou bene kramp geraak van die feit dat jy gedurig op hakke is, buitendien, dan was daar geen leër van grimeerkunstenaars en stiliste nie, ons het self opgemaak, ons haarstyle gedoen.

Die werk van 'n modemodel is as ongeskoold beskou. Salaris - 70-80 roebels per maand, maar hulle het afsonderlik ekstra betaal vir verfilming. Ons het ons voordele gehad. Nadat ons die versameling gewys het, kon ons goed koop wat op die podium gewys is, of 'n ding volgens patrone naaldwerk. Ek onthou dat ek so baie van die midi-romp gehou het, sodra ek dit aangetrek het, het hulle my altyd op die loopplank toegejuig, en as ek dit gekoop het, het ek daarin uitgeklim, met die metro afgegaan, en niemand het eers hul kop. Dit is waarskynlik die effek van 'n toneel, beeld, grimering. Later is ek oorgeplaas na die eksperimentele werkswinkel vir 'n meer bevoorregte pos sonder daaglikse vertonings. Versamelings vir buitelandse vertonings is daar ontwikkel, en die moontlikheid van reise na die buiteland het oopgemaak.

Almal het natuurlik daaroor gedroom. Om 'n uittreeterrein te word, het ons 'n onberispelike reputasie nodig gehad. Ons het immers die land verteenwoordig, ons was sy gesig. Selfs om klere op die podium te demonstreer, moes hulle geluk uitstraal met al hul voorkoms, glimlag. Nou loop modelle met somber gesigte. Voordat ons na die buiteland gegaan het, is ons na die KGB ontbied en vrae gevra. Op buitelandse reise is ons baie verbied – om met buitelanders te kommunikeer, om op ons eie te stap, selfs om een ​​​​koffie in die hotelportaal te drink. Ons moes saam in die kamer sit. Ek onthou die meisies het in die aand gaan slaap, opgemaak in die bed, in klere, en nadat die inspekteur 'n aand rondte gemaak het, het hulle na die disco gehardloop. Ek het nie saam met hulle gegaan nie, ek het gewag vir nuus van Nikita (toekomstige man, direkteur Nikita Mikhalkov. – Ongeveer "Antenna"), wat toe in die weermag gedien het, en briewe in die buiteland het nie bereik nie.

My persoonlike lewe het deels ontwikkel danksy die podium. Eenkeer het ons 'n klein vertoning in die White Hall of the House of Cinema gehad, en op daardie tydstip was Rolan Bykov se film "Telegram" in die naburige saal vertoon, toe sien Nikita my ... Die hele House of Models het my bymekaargemaak vir die eerste afspraak . Alhoewel die bestuur nie hierdie verhouding verwelkom het nie, het ons direkteur Viktor Ivanovich Yaglovsky selfs gesê: "Tanya, hoekom het jy hierdie Marshak nodig (soos hy om een ​​of ander rede Nikita genoem het), jy hoef nie saam met hom in die openbaar te verskyn nie." Ons was nog nie getroud nie, en 'n reis na Amerika is beplan.

Later het Nikita my dikwels voorgestel as 'n onderwyser, nie 'n modemodel nie. Hy het nie van my beroep gehou nie. Dit het gelyk asof ek biologies verander het toe ek by die House of Models gekom het. Die einste atmosfeer het so 'n effek op my. Wou nie hê ek moet skilder nie. Hy het my selfs al my grimering laat afwas toe ek op my eerste afspraak gekom het. Ek was verbaas: "Jou kunstenaars het grimering in films aangesit." Maar toe ek met vertalings besig was, by Stroganovka geleer het, het ek niks daarteen gehad nie. Wel, watter man wil hê dat almal na sy geliefde draai, na haar kyk? Hierdie tyd is nou anders – sommige is gereed om te betaal vir hul vrou om in 'n tydskrif of op 'n vertoning te verskyn, haar te help om 'n loopbaan in film en televisie te maak.

In die House of Models het meisies selde persoonlike besonderhede gedeel, want dit kan teen jou gebruik word wanneer die vraag oor wie oorsee gaan besluit word. Sommige het by die party aangesluit om weg te wees. Soms het ek opgemerk dat sommige modelle voortdurend na buitelandse vertonings geneem word, maar baie later het ek geleer dat, blyk dit, hulle beskermhere gehad het. Ek het geen benul hiervan gehad nie, hulle het mekaar nie in sulke goed geïnisieer nie.

Op die loopplank in die 70's het modemodelle meer as 30 geheers. Omdat hulle eerstens modelle ontwikkel het vir werkende vroue wat dit kon bekostig om sulke uitrustings te koop. Dit is nou 'n gerepliseerde beeld van 'n tienermeisie. En ons het ook bejaarde modemodelle gehad, hulle het lank in die House of Models gewerk, hulle het selfs afgetree. Hier is Valya Yashina, toe ek daar gewerk het, het sy die eeue oue klere gewys.

Ek het die prima Regina Zbarskaya ontmoet toe sy weer die hospitaal verlaat het en weer na die Modelhuis geneem is. Haar lot was tragies, sy het reeds vir haar liefde gely (Regina het in die 60's op die podium geskitter, na haar man se verraad het sy verskeie kere probeer om selfmoord te pleeg. – Ongeveer “Antenna”). Voorheen was daar 'n ster van die loopplank, maar toe ek terugkom, het ek gesien dat 'n ander tyd aangebreek het, nuwe beelde, jonger meisies. Regina het besef dat sy nie twee keer dieselfde rivier kon ingaan nie, en sy wou nie soos almal wees nie. En weer is sy hospitaal toe. Later het sy vir Zaitsev by sy Modehuis gewerk.

In die span was ek hoofsaaklik bevriend met Galya Makusheva, sy kom van Barnaul, toe vertrek na Amerika. Baie het oor die wêreld versprei toe die Ystergordyn oopgegaan het, en sommige moes die Unie selfs vroeër verlaat. Galya Milovskaya het geëmigreer toe die tydskrif haar skandalige foto gepubliseer het, waar sy met haar rug na die Mausoleum op 'n sypaadjie sit, bene uitmekaar. Mila Romanovskaya het saam met die kunstenaar Yuri Kuperman in Frankryk gaan woon, Ellochka Sharova – na Frankryk, Augustina Shadova – na Duitsland.

Ek het vir vyf jaar as 'n modemodel gewerk, en beide Anya en Tema (Anna en Artem Mikhalkov. – Ongeveer “Antenna”) op die podium gedra. En toe is sy weg. En aan die een kant was ek bly, want ek het gesien hoe die kinders groei, aan die ander kant het daar al 'n soort stagnasie begin, dit het oninteressant geword. Ja, en ek was moeg vir sulke werk. Dit is nou die model sluit 'n ooreenkoms met 'n agentskap, kan enige plek in die wêreld werk, 'n ander orde van fooie, en dan was dit geen sin om aan 'n werk vas te hou nie.

Ek is dankbaar dat daar so 'n tydperk in my lewe was. Ons, modemodelle, het soos pioniers gevoel: die eerste mini, kortbroek. Ek was gelukkig om saam met uitstaande kunstenaars te werk, deur die land te reis, die land in die buiteland te verteenwoordig, deel te neem aan unieke vertonings soos vir die presidentsvrou van die Verenigde State Pat Nixon en die vrou van die Algemene Sekretaris van die CPSU Sentrale Komitee Victoria Brezhneva. Ons het in so 'n kreatiewe atmosfeer geleef dat ek later vir 'n lang tyd nie kon verstaan ​​hoekom ek, selfs toe ek saam met Nikita in die buiteland gereis het, niks vir myself kon bekom nie. Dit het vir my onbetaamlik gelyk om klaargemaakte klere te koop. Jy moet kreatief wees, eers geïnspireer word, 'n materiaal kies, 'n styl uitdink, as 'n kunstenaar optree. Ons het immers haute couture-dinge by die vertonings gedemonstreer.

Toe ons tien jaar gelede die program "Jy is 'n supermodel" verfilm (ek was die voorsitter van die jurie daar), het ek nooit moeg geword om te wonder watter wonderlike genepoel ons het nie: meisies van Rusland het op die loopplanke van Parys, Milaan en New York. Maar selfs toe het die situasie verander, die dae van modelle soos Claudia Schiffer en Cindy Crawford, wat al dekades lank suksesvol was in hul loopbane, is verby. Nou kort ons nuwe gesigte, op 25 is jy reeds 'n ou vrou. Ontwerpers het verskillende vereistes, dit is vir hulle belangrik dat mense na klere kom kyk, en nie na modelsterre nie.

Betrokkenheid in die wêreld van mode in my jeug het my baie gegee, en ná jare het ek besluit om terug te keer na hierdie bedryf, maar in 'n ander hoedanigheid. In 1997 het sy die Russian Silhouette Foundation georganiseer, wat jong ontwerpers help om hulself bekend te maak. Tyd het alles op sy plek geplaas. Nou dink Nikita nie dat ek besig is met 'n ligsinnige besigheid nie, ondersteun my. Slava Zaitsev het my gehelp om nuwe name in die modewêreld te vind, met wie ons al 'n halwe eeu vriende is, hy is my talisman in die lewe. Soms gaan tot 200 modelle na die vertonings van "Russian Silhouette". Danksy die ervaring van vorige werk sien ek dadelik daardie meisies wat 'n groot toekoms kan hê ...

Na skool het ek 'n geruime tyd as bibliotekaresse gewerk, kursusse bygewoon, gaan inskryf, maar op een of ander manier het ek 'n advertensie vir verfilming in 'n modetydskrif gesien, wat deur 'n modelhuis op Kuznetsky Most gepubliseer is, en hulle het my soontoe geneem. Ek was 174 cm lank, het 51 kg geweeg en in my 20's het ek jonger gelyk, hulle het my 16 gegee. Dit was goed vir 'n tydskrif, maar nie vir shows in die House of Models nie. Ek is aangeraai om die GUM-vertoonlokaal te kontak. Ek het by die artistieke raad gekom, en ek is aanvaar. Hulle het niks doelbewus geleer nie, en eers na 'n paar weke het ek opgehou om baie bang te wees om na die podium te gaan.

Die vertoonlokaal was op die eerste lyn van die derde verdieping geleë, met vensters wat na die Kremlin en die Mausoleum kyk. Ons het 'n naaldwerkswinkel en 'n werkswinkel vir ontwerpers, materiaal, skoene en mode-afdelings gehad. Die klere is gemaak van materiaal wat deur GUM aangebied is. Ons het ons eie modetydskrif, fotograaf, kunstenaars gehad. 6-9 mense het as modelle gewerk. Klere is afsonderlik vir elkeen toegewerk, nie alles van 'n ander model wat jy self kon aantrek nie. Op gewone dae was daar twee vertonings, Saterdag – drie, Donderdag en Sondag het ons gerus. Alles was op een of ander manier familieagtig, eenvoudig en sonder enige kompetisie. Nuwelinge is vriendelik gegroet, tyd gegee om aan gewoond te raak, toe aanvaar. Sommige vroue werk al 20 jaar daar.

Die demonstrasiesaal het ook as 'n ontmoetingsplek gedien, Komsomol-lede het daar bymekaargekom, so die slagspreuk "Voorwaarts, na die prestasies van die party en die regering!" Bo gehang. En toe ons uur aanbreek, is 'n "tong" op wiele voorgesit - 'n podium wat oor die hele saal gestrek het. Die parket het gekraak, daar was sagte gordyne, afdakgordyne, 'n groot kristalkandelaar, wat toe aan een of ander provinsiale teater verkoop is ... Tydens my werk het ek die vaardigheid aangeleer om klere te wys. Die gehoor was lief vir my, want ek het elke ding met my eie bui verduur. Die kommentaar van die omroeper is hierop gesuperponeer, hulle was ons kollegas, die modelle van die ouer geslag. Hulle raad het my baie geleer. Sowel vir ons as vir die gehoor was 45-60 minute van die vertoning 'n skool van klerekultuur.

Die inskrywing in die arbeidsboek is gelys as "'n demonstreerder van kleremodelle, 'n werker van die V-kategorie." Die tarief was 84–90 roebels plus die progressiewe tarief, wat afhang van die funksie van die saal, die verkoop van kaartjies en die insameling. Die maandelikse premie kan 40 roebels bereik, maar dan was die lewenskoste 50 roebels. Kaas kos 3 roebels. 20 kopeke, Switserse - 3 roebels. 60 kopeke Die kaartjie vir die vertoning is 50 kopeke.

’n Jaar nadat ek by GUM gekom het, is ek met ’n nuwe versameling na Tsjeggo-Slowakye en Pole. Oor die jare van werk as 'n mode-model, het sy 11 keer die buiteland besoek, insluitend in Hongarye en Bulgarye. GUM was bevriend met groot afdelingswinkels in hierdie lande. Ons kon klere koop wat op die loopplank gewys is, maar bekende mense het prioriteit gehad. Ons het Tatyana Shmyga, 'n operettesanger, akteurs, vroue van winkeldirekteure gekoop. Ek het hierdie goed lank gedra, dit het my gepas, toe het ek dit vir my familie gegee. As oorblyfsels bêre ek niks meer nie, en ek het nie eers die wit lappe op my klere afgeskeur nie, waar geskryf is watter soort versameling, jaar van vrystelling, watter kunstenaar en watter soort ambagsvrou naaldwerk.

Die GUM-vertoonlokaal is my ouderdom, dit is in 1953 georganiseer, ek het in 1974 daarheen gekom en vir vyf jaar gewerk met 'n onderbreking van die draai in die film Through Thorns to the Stars (skrywer Kir Bulychev en regisseur Richard Viktorov het Elena se foto op 'n manier gesien tydskrif en besef wie die vreemdeling Niya kan speel. – Ongeveer “Antenna”) en die geboorte van 'n kind. Sy het weer teruggekeer en die podium betree tot 1988. Toe my seun Sasha twee jaar oud was, het sy in “Gas uit die Toekoms” gespeel, en toe het hulle my nie laat gaan nie. Die podium is 'n paar jaar na die begin van perestroika gesluit, omdat ander vereistes verskyn het, jong mense was nodig, en 60-jarige modelle het ook op 'n tyd in GUM gewerk. 

Ten spyte van die groot sukses van die film "Through Thorns to the Stars" (in die eerste jaar van sy vrystelling het dit 20,5 miljoen kykers gelok. – Ongeveer "Antenna"), het ek nie 'n begeerte gehad om VGIK in te skryf nie: ek het duidelik verstaan ​​dat slegs 'n kenmerk klink in die film my voorkoms. So ’n opstyg vir ’n regte akteur sou as ’n groot springplank in die beroep dien, maar aangesien ek nie daarvoor aansoek gedoen het nie, kon dit my nie help nie. Jy moet brand met toneelspel. Boonop het sy nie 'n goeie geheue hiervoor gehad nie. As model het ek ook elke beeld in 'n sekere bui gewys, maar stilweg. Ek het 'n goeie vroulike beroep gehad, dit sou onredelik wees om alles te neem en prys te gee.

Later het ek gehoor dat “Through Thorns to the Stars” ’n prys in Italië ontvang het (by die 1982 Internasionale Wetenskapfiksie-rolprentfees in Triëst is Metelkina as die beste aktrise erken. – Let wel “Antennas”). Daar was niemand van ons foto nie, wat groot belangstelling gewek het. En die prys is toegeken aan Donatas Banionis, wat daar was as akteur van Solaris, maar niemand weet waarheen die toekenning gegaan het nie.

In die 90's het ek gewerk as 'n assistent vir die sakeman Ivan Kivelidi (wat beskou word as een van die rykste mense in Rusland. - Ongeveer "Antenna"), na sy moord het ek in sy kantoor gebly, was beide 'n sekretaresse en 'n skoonmaker. Toe begin 'n ander lewe – sy het begin kerk toe gaan, ook gehelp skoonmaak, vriende gemaak met die gemeentelede. Toe het hulle my as onderwyser na kinders met ontwikkelingsagterstande geneem. Ons het saam met hulle gestap, vriende gemaak, tee gedrink, lesse voorberei. Later het sy in 'n klerewinkel gewerk. Ek het daar gekom met die aankondiging dat modemodelle vereis word. Sy het klere gewys, meisies geleer hoe om dit te doen, aankondigings gemaak, want die winkeldirekteur het geglo dat my stem vertroue inboesem. Toe onthou ek my GUM, hoe ons omroepers gewerk het, en het die klassieke van my jeug uitgegee. Ek het ook die vaardigheid verwerf om as verkoopspersoon te werk. Om dit te kan doen, moet jy die wense van die koper kan voel, die assortiment ken, vra wat 'n vrou in haar klerekas het, en help om dit aan te vul om haar mooier te maak. Toe trek ek na 'n skoenwinkel, nader aan die huis. Ek ontmoet nog soms iemand by die bushalte, ek onthou hulle nie meer nie, maar mense bedank: “Ek dra dit steeds, dankie dat jy gehelp het.”

Verskillende dinge het met my gebeur. Ek het self nie by enige stories betrokke geraak nie. Maar as dit met my gebeur het, kan dit 'n lewensskool genoem word. Sy het 'n huweliks-avonturier na die huis gebring en hom in sy ouers se Moskou-woonstel gevestig, en sy het haarself hiervoor geskel (op die stel van die film "Through Thorns to the Stars" het Elena haar toekomstige man ontmoet, later het hy probeer om haar te dagvaar vir behuising . – Ongeveer “Antenna”). Nou kan jy eenvoudig 'n persoon registreer, maar dan, nadat hy geregistreer het, het hy die reg op woonruimte gehad. 'n Absoluut kriminele, kriminele element. Ons het vier jaar lank met hom baklei. Dit het my spesiale vertroue in die manlike geslag ontneem en die vorming van 'n gesin opgeskort, hoewel ek goeie voorbeelde voor my oë gesien het: my suster was 40 jaar getroud, my ouers was hul lewe lank saam. Dit het vir my gelyk: óf goed, óf glad nie. Ek is vriende met mans, ek is nie skaam vir hulle nie, maar om hulle te laat sluit, is ek nie. In 'n paartjie moet daar eerstens vertroue en respek wees, hulle het nie vir my so 'n situasie gestuur nie.

Nou dien ek by die Kerk van die Voorbidding van die Allerheiligste Theotokos in Pokrovsky-Streshnevo. Dit is in die woud, naby die damme, langs die landgoed van prinses Shakhovskoy geleë. Ons het ons eie lewe daar: 'n dieretuin, glybane, kinderpartytjies. Nou vind my kommunikasie met klante in die winkel by die kerk plaas oor die temas: kerkboeke, geskenke vir die troue, vir die dag van die engel, ikone, kerse, notas, wat ek liefdesbriewe noem. Wanneer 'n klant my vra: "Waar kan ek die papiere kry?" Ek antwoord: “Vorms. Vir jou liefdesbriewe. ” Sy glimlag en bid met 'n glimlag.

My seun het vroeër motors herstel, maar nou bestuur hy ook 'n bakkery en 'n kruidenierswinkel saam met my by die kerk. Hy is 37 jaar oud, is nog nie getroud nie, wil 'n meisie kry, maar het oor die jare veeleisend geraak. Op een of ander manier met die priesters, ons is goed met hom, hulle is verstaanbare mense.

Vyf jaar gelede was ek dieselfde gewig as in my jeug, en nou het ek herstel, ek weeg 58 kg (Elena is 66 jaar oud. – Ongeveer “Antenna”). Ek volg nie diëte nie, maar terwyl ek vas, word my gewig genormaliseer. Vas beperk die onnadenkende gebruik van kos en plesier. En die eetlus gaan uit, en die emosies bedaar.

– As tiener het ek op 11-jarige ouderdom baie uitgestrek, was skaam oor my lengte en het dus gebuk. Dit was die rede waarom my ma my gestuur het om vir 'n modemodel te studeer, hoewel ek, om eerlik te wees, dans wou oefen. Ek het nooit van die beroep van 'n model gehou nie, ek het nooit daarvan gedroom om een ​​te word nie, maar dit het nodig geword om my postuur en gang reg te stel, want ek was nie net gebukkend nie, maar amper gebochel. Op skool het hulle my geleer om my rug te hou, om reg te beweeg – nie soos 'n pretzel nie, maar soos 'n jong pragtige meisie. Wanneer jy gewoond is om gebuig te wees, en dan sit hulle 'n boek op jou kop, wat altyd val, sit hulle 'n liniaal goed op jou rug, sodat jy verstaan ​​dat jy nie so kan loop nie ... Ons het etiekklasse gehad, in 'n geskiet. foto-ateljee, ons het style bestudeer, ek sou gesê het dat dit alles nogal 'n ontwikkelende en interessante gebeurtenis vir die meisie is. En in sy studentejare het modelwerk 'n deeltydse werk geword. Ek het nie in hierdie beroep gedompel om iets betekenisvols daarin te bereik nie. Vir my swem is hierdie aanvanklik 'n te klein wasbak. Ek het in advertensies gespeel, die loopplank gestap, aan skoonheidskompetisies deelgeneem, want dit is lekker en ek het daarvan gehou om geskenke te wen: 'n haardroër, 'n ketel, sjokolade. Toe ek van Krasnodar na Moskou gekom het, het ek voortgegaan om aan soortgelyke geleenthede deel te neem, maar nie om vir almal te wys watter skoonheid ek is nie, of om 'n model op internasionale vlak te word nie. Ek het net vinnig besef dat hierdie hele segment van modelwerk, show business en film nou verwant is aan mekaar. Ek moes hierdie samelewing betree. En op die podium was ek verveeld en daarom het rampokkers geglimlag, my skoene uitgegooi en in die saal gegooi, liedjies gesing, en daarom was al die snaakse titels soos “Miss Charm”, “Miss Charm” vir my.

Het ek verhoogde manlike aandag gevoel? Dit is op een of ander manier klein vir my persoon in die lewe. Nie omdat ek nie mooi is nie, net nooit van belang was vir die teenoorgestelde geslag as maklike prooi nie, daar was op my gesig geskryf dat ek nie so vrug was nie. Daarom het ek nie op daardie tydstip of later enige ongemak ervaar nie. Baie mense dink dat aktrises deur die bed die loopbaanleer opgaan. Maar weet jy wie dink so? Nie mans nie, maar vroue wat nie bereik het waaroor hulle gedroom het nie, en jy het hul begeertes 'n werklikheid gemaak. Dis al. Sulke afgunstige persone glo dat ons net op die verhoog rondloop, die teks sê, niks spesiaals doen nie, ons is dieselfde met hulle, maar hulle is eerlik en werk dus in die kantoor, en ons sukses is net deur die bed. Mans dink nie so nie. In beginsel is hulle bang vir suksesvolle vroue. As jy so is, het jy intelligensie en dit is sigbaar op jou gesig, hulle het dadelik vrees. Wat is daar om te pla? Hulle sal honderd keer dink wat om te sê voordat hulle nader kom, om nie verneder te voel en nie verwerp te word nie.

My modelervaring het my gedurende my tienerjare gehelp. En dan was dit op geen manier nuttig nie. Eerstens is dit wat ek toe bestudeer het nie meer nou relevant nie, en tweedens, vir verdere beweging vorentoe, word die program meer ingewikkeld. Geestigheid, harde werk, nuuskierigheid en 'n verbintenis om jou liggaam en vermoëns te verbeter word reeds vereis. Jy moet eers 'n ploegman wees.