Sy het vinnig ’n ster geword, maar sy was nie altyd gelukkig nie. Sy kom uit 'n gesin wat amper onder die armoedegrens is en behandel haar werk "soos 'n proletariër": sy bestee maande aan voorbereiding vir rolle in museums en biblioteke. En sy gaan liewer saam met haar ouma na die Oscar-seremonie. Ontmoeting met Jessica Chastain, wie weet dat die kortste pad amper vertikaal op is.
Rooihare mense lyk vir my 'n bietjie ligsinnig. Bietjie ligsinnig. En dikwels gelukkig. Net die laaste geld vir Jessica Chastain: sy is - regtig, regtig - in werklikheid net 'n lus vir die oog. En as sy lag, lag alles in haar - oë, skouers, klein wit armpies en 'n been oor haar been gekruis, en snaakse balletskoene met 'n nabootsing van 'n dieresnuit, en 'n heldergroen hemp, en 'n wit broek met ruwe boorde , wat iets girly, kleuterskool. Sy is duidelik 'n natuurlike veerkragtige mens. Maar daar is hoegenaamd geen ligsinnigheid daarin nie.
Terloops, sy is lelik — het jy opgelet? Eendneus, bleek vel, witterige wimpers. Maar jy het nie opgemerk nie.
Ek het ook nie agtergekom nie. Sy is so 'n aktrise wat enigiemand kan wees. Sy is pateties, verleidelik, roofsugtig, aandoenlik, 'n misdadiger, 'n slagoffer, 'n goth in swart leer en 'n bediende in 'n krinoline. Ons het haar al gesien as ’n rocker in Andres Muschietti se Mama, as ’n skurk in Guillermo del Toro se Crimson Peak, as ’n CIA- en Mossad-agent in Katherine Bigelow se Target One en John Madden se Payback, as ’n belaglike mislukte huisvrou in The Help. Tate Taylor, die bedroefde ma in Ned Benson se The Disappearance of Eleanor Rigby, die madonna-moeder, die verpersoonliking van onbaatsugtigheid in Terrence Malick se The Tree of Life, en uiteindelik Salome met haar verleiding en verraad.
Dit is onmoontlik om dit nie te herken nie, dit is onmoontlik om dit nie van die agtergrond te skei nie. En Chastain, wat voor my sit, het niks te doen met al hierdie krag nie - haar toneelspel-gawe, die vermoë om ons emosies te beheer, die vermoë om skermspasie om haarself te organiseer en terselfdertyd net deel van die geheel te wees. En geen ligsinnigheid nie. Omgekeerd, sy neem volle verantwoordelikheid vir haarself — sy begin ons gesprek op rekord.
Jessica Chastain: Moet my net nie vra hoe ek oornag beroemd geword het nie. En hoe ek gevoel het toe ek saam met Brad Pitt en Sean Penn op die rooi tapyt van Cannes gestap het. Na soveel jare van mislukkings en onsuksesvolle proewe. Moenie vra nie.
Sielkunde: Hoekom?
JC: Want … Hoekom, almal vra my hierdie vraag – oor my 2011, toe ses rolprente gelyktydig, wat op verskillende tye geskiet is, binne ses maande verskyn het. En hulle het my begin herken. Jy sien, ek was al 34, dit is die ouderdom wanneer ander, meer suksesvolle aktrises met vrees dink: wat is volgende? Ek is nie meer 'n meisie nie, dit is onwaarskynlik dat ek as 'n romantiese heldin sal oorleef ... En sal hulle my nou wil hê ... in alle opsigte (lag). Insluitend — en of hulle sal skiet. Ek was al 34. En ek het verstaan wat regtig waardevol is, en wat so is, dekor.
"Ek glo dat die gevoel van dankbaarheid die hoofgevoel is wat 'n persoon behoort te kan ervaar"
Toe ek 25 was, het my suster Juliet selfmoord gepleeg. Een jaar jonger as ek. Ons het voor dit min gesien - sy het met haar ma baklei, besluit om by ons biologiese pa te bly - ons het eers op hoërskool uitgevind dat hy ons pa is, in die geboortesertifikaat in die rubriek «vader» het ons 'n strepie. Haar ouers was tieners toe hulle bymekaar gekom het, toe het haar ma haar pa verlaat … Juliet het aan depressie gely. Lang jare. En haar pa kon haar nie help nie. Sy het haarself met sy pistool in sy huis geskiet ... Sy was 24 jaar oud ... Ons het saam grootgeword, en ek kon haar ook nie help nie.
Dit het my alles onderstebo gekeer: my idees — oor sukses, mislukking, geld, loopbaan, voorspoed, verhoudings, klere, Oscars, dat iemand my as 'n dwaas kan beskou … Oor alles. En ek het my lewe as 'n volslae sukses begin beskou. Hulle het dit nie in die prentjie geneem nie — watter gemors, maar ek werk en verdien geld. Het hy nog een gehad? Ek sal op een of ander manier oorleef, ek lewe.
Maar is dit hoe jy die lat verlaag?
JC: En ek sou dit nederigheid noem. Ek kon nie die naderende dood herken nie, die afgrond voor die naaste persoon — hoekom nou spog? Hoekom maak asof die grootte van die fooi ten minste iets bepaal? Ons moet probeer om meer te sien! Die pa is kort ná sy suster se selfmoord dood. Ek was nie by die begrafnis nie. Nie omdat ek hom skaars geken het nie, maar omdat … Jy weet, daar is een buitengewone mens in my lewe. Dit is my stiefpa, Michael. Hy is net 'n brandweerman... Nee, nie net nie.
Hy is 'n verlosser en verlosser deur te roep. En toe hy in ons huis verskyn het, het ek vir die eerste keer gevoel wat kalmte, sekuriteit is. Ek was 'n kind, agt jaar oud. Voor dit het ek nooit selfversekerd gevoel nie. By hom in my lewe was daar 'n absolute gevoel van sekuriteit. Ja, ons is soms uitgesit vir laat huur, ja, ons het dikwels nie geld gehad nie — ons het immers vyf kinders gehad. En dit het selfs gebeur dat ek van die skool af gekom het, en iemand het die deur van ons huis verseël, met jammerte na my gekyk en gevra of ek van my goed wil vat, wel, miskien 'n soort beer …
En steeds — ek het altyd geweet dat Michael ons sou beskerm, en daarom sou alles afgehandel wees. En ek het nie na my pa se begrafnis gegaan nie, want ek was bang dat ek my stiefpa hiermee sou aanstoot gee. En toe, voor die première van The Tree of Life, was dit nie belangrik dat ek in Cannes was nie — alhoewel ek ’n verskriklike fliekaanhanger is, en om Cannes toe te kom het ook beteken dat ek alles moes sien, alles wat daar gewys word! — nee, dit was belangrik dat ek deurmekaar was, nie geweet het wat om te doen op hierdie trap van die Palais des Festivals nie, en Brad en Sean het my hande gevat. Het die nuweling gehelp om daaraan gewoond te raak.
Maar jou prestasies is indrukwekkend: van ’n moeilike kinderjare tot die Cannes-trappe en tot die Oscars. Daar is iets om op trots te wees.
JC: Dit is nie net my prestasies nie. Hulle het my heeltyd gehelp! Oor die algemeen kyk ek na die verlede as 'n eindelose ketting van iemand se hulp. Ek was nie baie geliefd op skool nie. Ek was rooi, sproet. Ek het my hare gesny uit protes teen skoolmode amper bles, popmeisies het my lelik genoem. Dit is in die laer grade. Maar ek was sewe toe my ouma my na die toneelstuk geneem het. Dit was Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat, 'n musiekblyspel deur Andrew Lloyd Webber. En dis dit, ek het verdwyn, met die teater besmet geraak. Op 9 is ek teater-ateljee toe. En ek het my mense gevind. Die teater het my gehelp om myself te word, en my maats was anders daar, en onderwysers. Nou is ek bekend aan alle kinders wat probleme het, en vir my broer en suster - hulle het onlangs van die skool gegradueer - sê ek: skool is 'n lukrake omgewing, 'n lukrake omgewing. Vind joune.
“Daar is geen probleme in kommunikasie nie, daar is kommunikasie met die verkeerde mense. En daar is geen problematiese omgewing nie, daar is net nie joune nie «
Daar is geen probleme in kommunikasie nie, daar is kommunikasie met die verkeerde mense. En daar is geen problematiese omgewing nie, net nie joune nie. Toe, na skool, het my ouma my oortuig dat daar niks is om aan te dink om te verdien nie, jy moet probeer om 'n aktrise te word. Ek is al hierdie Oscar-benoemings en rooi tapyte aan my ouma verskuldig! Ek is die eerste in ons groot stam wat universiteit toe gaan! Ouma het my oortuig dat ek kan. En sy is saam met my na New York, na die bekende Juilliard, waar die kompetisie 100 mense per sitplek was.
En weereens, ek sou Juilliard nie sien as Robin Williams, wat een keer self daaruit gegradueer het, nie 'n beurs vir lae-inkomste studente gestig het nie. Hulle het my heeltyd gehelp. So ek sê nou dat ek 'n sesde sintuig het. Dit is 'n gevoel van dankbaarheid. Dit is waar, ek glo dat dit die hoofgevoel is wat 'n persoon moet kan ervaar - voor enige vriendskappe, liefdes en toegeneenthede. Toe Williams selfmoord gepleeg het, het ek aanhou dink hoe ek hom nooit ontmoet het nie, hom nie persoonlik bedank het nie …
Trouens, ek wou natuurlik nie afdwing nie. Maar ek het steeds 'n manier gevind om hom te bedank. Dieselfde beurse vir studente. Ek dra gereeld geld by tot die fonds. En ná Williams se dood het ek ’n organisasie gevind wat toegewy is aan selfmoordvoorkoming. Sy het 'n wonderlike naam — To Write Love on Her Arms («Skryf» liefde «op haar arms.» — Ongeveer ed.). Diegene wat daar werk probeer om liefde aan mense terug te gee … ek ondersteun hulle. Dankie op verskillende maniere.
Maar jy wil nie sê dat prestasies nie vir jou saak maak nie!
JC: Ja, natuurlik het hulle! Ek wil net nie 'n rooi tapyt karakter wees nie. Ek wou nog altyd as 'n aktrise beskou word - deur die karakters, en nie deur wie ek uitgaan en dat ek, jy sien, 'n vegan is nie. Jy sien, in Hollywood is die hoogste punt van 'n aktrise se loopbaan 'n kollektiewe «catwoman», die heldin van een of ander strokiesprentfliek of 'n «Bond girl». Ek is nie teen Bond-meisies nie, maar ek verwag nie sulke voorstelle nie. Ek is nie 'n Bond-meisie nie, ek is Bond! Ek is op my eie, ek is die held van my fliek.
Ná Juilliard het ek ’n kontrak gesluit met ’n maatskappy wat reekse vervaardig het, en in al hul programme in episodes gespeel. Ek het nie luukse aanbiedings verwag nie. Ek was bang - dit is natuurlik 'n kindervrees - dat ek nie die huur sou kon betaal nie. Ek het sesduisend per maand verdien, na al die aftrekkings was daar drie, 'n woonstel in Santa Monica het 1600 gekos, maar ek het dit altyd in die helfte by iemand gehuur, so dit het 800 geword. En ek het twee koeverte gehad - "Vir 'n woonstel" en "Vir kos".
Van elke fooi het ek geld daar opsy gesit, hulle was onaantasbaar. Ek het tot onlangs in 'n Prius, wat ek toe gekoop het, in 2007 gery. Ek kan rasioneel lewe en optree. En ek kan ook waardeer wat ek nou het. Weet jy, ek het 'n woonstel in Manhattan gekoop - die prys is natuurlik fantasties, dit is Manhattan, maar die woonstel is beskeie. En ek wou net daardie 'n beskeie woonstel hê - 'n menslike skaal. 'n Skaal vergelykbaar met my. Nie 200 meter herehuise nie.
Jy praat soos 'n persoon wat oor die algemeen tevrede is met homself. Beoordeel jy jouself as "goed"?
JC: Ja, ek het vordering gemaak op die pad. Ek was so histeries, so vervelig! Iewers in my was die vertroue dat ek die beste kan en moet wees. En dus moet dit die meeste aanvat. As dit nie vir my vriende was nie... Dis toe ek in Cannes, toe ek vir die eerste keer daar was met die «Tree of Life», verskriklik bekommerd was. Wel, ek het nie geweet hoe ek op hierdie rooi tapyt sou stap nie … Van die hotel af het ons met die kar na die Palais des Festivals gery, stadig, stadig, dis 'n ritueel daar.
Saam met my was Jess Wexler, my beste vriendin en klasmaat. Ek het aanhou kerm dat gruwel, gruwel, gruwel, ek sou op die trappe op my soom trap, langs Brad sou ek soos 'n idioot lyk - met my belaglike 162 cm hoogte - en dat ek op die punt was om te braak. Totdat sy gesê het: “Verdomp, gaan voort! Maak net die deur oop — ten minste sal die pers iets hê om oor te skryf! Wat my tot my sinne gebring het. Jy sien, wanneer jy verhoudings handhaaf met mense wat jou in die ergste omstandighede gesien het, is daar hoop om die waarheid oor jouself te leer. Daarom hou ek hulle, myne.
Gerugte wil dit hê dat jy nie mede-akteurs romanseer nie. Dit is waar?
JC: Gerugte - maar waar! Ja, ek gaan nie met akteurs uit nie. Want verhoudings is vir my volkome openheid, uiteindelike opregtheid. En met die akteur … Daar is 'n moontlikheid van verwarring — wat as hy ook saam met jou speel?
Is daar enige gevaar aan jou kant?
JC: En ek speel glad nie. Selfs in die flieks. Ek het gehoop dit was opvallend.